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켄 ìœŒë²„ì˜ í†µí•©ì‚¬ìƒ ì‹œë¦¬ì¦ˆ 2

경계 없는 ì¸ê°„ — 초기작ì—서 드러나는 â€˜ì „ì²´ì  ìžì•„’

 

ì¸ê°„ì˜ ë‚´ë©´ì„ ì§„ì§€í•˜ê²Œ 들여다본 ì ì´ 있는 사람ì´ë¼ë©´ 누구나 언젠가 ì´ëŸ° ìƒê°ì„ í•´ë´¤ì„ ê²ƒì´ë‹¤. ë‚´ê°€ ëŠë¼ëŠ” 불안ì´ë‚˜ ê³µí¬, ë¶„ë…¸, 소외ê°, 불만, ê°ˆë§, 심지어 기ì¨ê¹Œì§€â€”ì´ëŸ° ê°ì •ë“¤ì€ ë„대체 어디서 오는 걸까? ë˜, 왜 ì´ë ‡ê²Œ 쉽게 í”들리고, ì–´ë–¤ ê°ì •ì€ í—¤ì•„ë¦´ 수 ì—†ì„ ë§Œí¼ ê¹Šì€ë° ë˜ ì–´ë–¤ ê°ì •ì€ ê¸ˆì„¸ 사ë¼ì ¸ë²„릴까? 가만히 ë³´ë©´ 나는 분명 í•˜ë‚˜ì˜ â€˜ë‚˜â€™ë¡œ 살아가고 있지만, 한편으론 마치 여러 ì¡°ê°ìœ¼ë¡œ ê°ˆë¼ì§„ 듯한 낯선 ëŠë‚Œì´ ë“¤ê¸°ë„ í•œë‹¤. 분명 ‘나’ë¼ëŠ” 존재는 하나ì¸ë°, 마ìŒì†ì—서는 서로 다른 ëª©ì†Œë¦¬ë“¤ì´ ëì—†ì´ ë¶€ë”ªížˆê³  경계를 그으면서, 때로는 ë‚´ë©´ì—서 ì „ìŸì´ë¼ë„ 치르는 듯한 ì‹œê°„ì´ ì°¾ì•„ì˜¨ë‹¤.

켄 ìœŒë²„ì˜ ã€Šë¬´ê²½ê³„ No Boundary》(1979)는 바로 ì´ëŸ° 물ìŒì—서 시작한다. 왜 ì‚¬ëžŒì€ ìžì‹  안ì—서조차 ëŠìž„ì—†ì´ ë‚˜ë‰˜ëŠ” 걸까? 그리고 ê·¸ ë¶„ì—´ì˜ ë¿Œë¦¬ëŠ” ì–´ë””ì—서 ë¹„ë¡¯ëœ ê±¸ê¹Œ?

 

켄 ìœŒë²„ì˜ ã€Šë¬´ê²½ê³„ No Boundary》(1979) – ê·¸ì˜ ì´ˆê¸° 저작 중 가장 쉽게 ì½ížˆëŠ” 작품으로, 심리ì ã†ì˜ì • ì„±ìž¥ì„ í†µí•©ì ìœ¼ë¡œ ì¡°ë§í•œë‹¤.

 

윌버는 놀랄 ë§Œí¼ ë‹¨ìˆœí•˜ë©´ì„œë„ íž˜ 있는 ëŒ€ë‹µì„ ë‚´ë†“ëŠ”ë‹¤. “모든 ê³ í†µì€ ê²½ê³„ì—서 비롯ëœë‹¤.†겉으로 ë³´ë©´ ì¸ê°„ì˜ ê³ í†µì´ë¼ëŠ” ê±´ ì›ì¸ì´ ì •ë§ ë‹¤ì–‘í•´ ë³´ì¸ë‹¤. 관계ì—서 오는 ìƒì²˜, ì‚¬íšŒì  ì••ë°•, 경제ì ì¸ 불안, ëª¸ì˜ ë³‘, ê°ì •ì˜ ìƒì²˜ê¹Œì§€ ë§ì´ë‹¤. ê·¸ëŸ°ë° ìœŒë²„ëŠ” ì´ ëª¨ë“  í˜„ìƒ ì´ë©´ì— 숨어 있는 ê³µí†µëœ ë©”ì»¤ë‹ˆì¦˜ì„ ì§šì–´ë‚¸ë‹¤. 바로 ì¸ê°„ì´ ìžì‹ ì˜ ì‚¶ì„ â€˜ì´ê²ƒì€ 나’와 ‘ì´ê²ƒì€ 나 아닌 것’으로 나누는, 즉 경계를 긋는 순간부터 ê³ í†µì´ ì‹œìž‘ëœë‹¤ëŠ” 것ì´ë‹¤. 육체와 환경 사ì´, ê°ì •ê³¼ 타ì¸ì˜ ê°ì • 사ì´, ìžì•„와 세계 사ì´, 심지어는 ì‚¶ê³¼ 죽ìŒì˜ 경계까지—우리는 살아가면서 ìˆ˜ë„ ì—†ì´ ì—¬ëŸ¬ 경계를 긋고, ê·¸ ì„ ì„ ì§€í‚¤ê¸° 위해 엄청난 ì—너지를 ìŸì•„붓는다. 하지만 ì •ìž‘ ê·¸ 경계가 우리 ì‚¶ì— ì–´ë–¤ ì˜í–¥ì„ ë¼ì¹˜ëŠ”ì§€ëŠ” 잘 ëŠë¼ì§€ 못한 채 살아가는 경우가 많다.

 

‘경계’는 어떻게 만들어지고, 왜 ì¸ê°„ì„ ë¶„ì—´ì‹œí‚¤ëŠ”ê°€

아기는 태어나 ì²˜ìŒ ëª‡ 달 ë™ì•ˆ ìžì‹ ê³¼ ì„¸ìƒ ì‚¬ì´ì˜ 경계를 ê±°ì˜ ì¸ì‹í•˜ì§€ 못한다. 배고픔과 í¬ë§Œê°, 편안함과 ë¶ˆíŽ¸í•¨ì˜ ì°¨ì´ëŠ” 있지만, ‘나’와 ‘바깥 세계’를 구분하는 ê°ê°ì€ ì•„ì§ í¬ë¯¸í•˜ë‹¤. 그래서 아기가 울면 마치 ì„¸ìƒ ì „ì²´ê°€ ê°™ì´ ìš°ëŠ” 듯하고, 아기가 ì›ƒì„ ë•ŒëŠ” 온 세ìƒì´ ë°ì•„ì§„ 것만 같다. ê·¸ë§Œí¼ ì•„ê¸°ì—게는 ‘분리’ë¼ëŠ” ì¸ì‹ 구조가 ì•„ì§ ìžë¦¬ 잡지 ì•Šì€ ê²ƒì´ë‹¤.

하지만 ì‹œê°„ì´ ì§€ë‚˜ 성장하면서 우리는 ì ì  ìžì‹ ê³¼ ì£¼ë³€ì„ ë‚˜ëˆ„ëŠ” 분명한 경계를 만들게 ëœë‹¤. ë‚´ê°€ ëŠë¼ëŠ” ê°ì •ì€ ë‚´ 것ì´ê³ , 다른 ì‚¬ëžŒì´ ëŠë¼ëŠ” ê°ì •ì€ ê·¸ ì‚¬ëžŒì˜ ëª«ì´ë‹¤. ë‚´ ëª¸ì€ ì—¬ê¸°, 세ìƒì€ ì € 멀리 있는 것처럼 ëŠê»´ì§„다. ë‚´ê°€ ë°”ë¼ëŠ” 것과 ìƒëŒ€ë°©ì´ ì›í•˜ëŠ” 것 사ì´ì—ë„ ë¶„ëª…ížˆ 서로를 나누는 ì„ ì´ ê·¸ì–´ì§„ë‹¤. ì´ë ‡ê²Œ ìƒê²¨ë‚œ ê²½ê³„ë“¤ì€ ë‚˜ì´ê°€ ë“¤ìˆ˜ë¡ ì ì  ë” ì„¬ì„¸í•˜ê³ , ë˜ ë‹¨ë‹¨í•´ì§„ë‹¤.

켄 윌버 – ì¸ê°„ì´ ê²ªëŠ” ê³ í†µì´ ìŠ¤ìŠ¤ë¡œ 경계를 만들어내는 ë°ì„œ 시작ëœë‹¤ê³  통찰했다.

문제는 ì´ ê²½ê³„ë“¤ì´ ë°˜ë“œì‹œ ë‚˜ìœ ê²ƒë§Œì€ ì•„ë‹ˆë¼ëŠ” ì ì´ë‹¤. 경계가 없으면 우리는 스스로를 지키지 못해, 세ìƒê³¼ 뒤섞여 쉽게 ì••ë„당할 ìˆ˜ë°–ì— ì—†ë‹¤. ê·¸ëŸ°ë° ìœŒë²„ê°€ 강조하는 핵심ì€, ì¸ê°„ì˜ ê³ í†µì´ ê²½ê³„ ìžì²´ì—서 ìƒê¸°ëŠ” ê²ƒì´ ì•„ë‹ˆë¼, ê·¸ 경계를 ‘절대ì ì¸ 것’으로 ì°©ê°í•˜ëŠ” ë°ì„œ 비롯ëœë‹¤ëŠ” 것ì´ë‹¤. 사실 ë‚´ ê°ì •ê³¼ ë‚¨ì˜ ê°ì • 사ì´ì— 그어진 ì„ ì€ ì–¸ì œë“  조절할 수 있는 ì–‡ì€ ë§‰ì— ë¶ˆê³¼í•˜ë‹¤. ê·¸ëŸ°ë° ìš°ë¦¬ëŠ” ê·¸ ì„ ì„ ë„˜ê±°ë‚˜ 확장할 수 없다고 여기며, 마치 단단한 벽처럼 ëŠë¼ê³  산다. ìžì•„ì˜ ê²½ê³„ê°€ 지나치게 견고해지면 오히려 타ì¸ê³¼ì˜ 관계ì—서 ëŠìž„ì—†ì´ ê¸´ìž¥í•˜ê³  방어하게 ëœë‹¤. 그렇게 ë˜ë©´ 세ìƒê³¼ 맺는 ì—°ê²°ê°ì´ ì ì  약해지고, ê²°êµ­ ìžì‹ ì´ 누구ì¸ì§€ì¡°ì°¨ ì ì°¨ í려질 수 있다.

‘경계 없는 ìžì•„’ë¼ëŠ” ë§ì€ ìžì•„ê°€ 사ë¼ì§€ê±°ë‚˜ ìžì‹ ì„ 부정하는 ëœ»ì´ ì•„ë‹ˆë‹¤. 윌버가 ë§í•˜ëŠ” 것ì€, 경계가 있ë”ë¼ë„ ê·¸ ì•ˆì— ê°‡ížˆì§€ 않는 ìƒíƒœ, 즉 ìžì•„ê°€ ì˜ì‹ì ìœ¼ë¡œ 경계를 쓸 수 있지만 ê·¸ 경계를 실재ë¼ê³  ì°©ê°í•˜ì§€ 않는 유연함ì´ë‹¤. 쉽게 ë§í•´, 필요할 때 경계를 사용하지만 ê·¸ê²ƒì„ ì ˆëŒ€ì ì¸ 것으로 여기지 않는, ì—´ë ¤ 있는 ì˜ì‹ì˜ 태ë„를 뜻한다. ì´ëŸ° ìƒíƒœëŠ” 오랫ë™ì•ˆ ë™ì–‘ì˜ ìˆ˜í–‰ 전통ì—서 강조해온 비ì´ì›ì„±ì˜ 시ê°ê³¼ë„ ì´ì–´ì§„다. 우리가 ‘나’와 ‘세계’를 분리해서 보는 ì´ìœ ëŠ” ì˜ì‹ì´ 그렇게 길들여져 있기 때문ì´ë‹¤. ê·¸ëŸ°ë° ë§Œì•½ 그런 구조가 조금씩 í•´ì²´ëœë‹¤ë©´, 세ìƒì€ 훨씬 ë” ë„“ê³  ê¹Šì€ ì—°ê²°ê° ì•ˆì—서 새롭게 ëŠê»´ì§ˆ 수 있다.

 

ê²½ê³„ì— ê°‡ížŒ â€˜ìž‘ì€ ë‚˜â€™ì™€ 경계를 넘어선 â€˜ê¹Šì€ ë‚˜â€™

경계는 우리를 보호해 ì£¼ê¸°ë„ í•˜ì§€ë§Œ, ë™ì‹œì— 우리를 ê°€ë‘는 ì—­í• ë„ í•œë‹¤. 경계가 ê°•í•´ì§ˆìˆ˜ë¡ â€˜ìž‘ì€ ë‚˜â€™ëŠ” ì ì  ë” ë˜ë ·í•´ì§€ê³ , ìžì‹ ì„ 지키려 ë°©ì–´ì ì´ê³  ê²½ì§ëœ ë°˜ì‘ì„ ë³´ì´ê²Œ ëœë‹¤. ìž‘ì€ ë‚˜ëŠ” 늘 비êµì™€ íŒë‹¨ ì†ì—서 ì •ì²´ì„±ì„ ìœ ì§€í•˜ë ¤ 애쓰지만, 타ì¸ì˜ 시선과 í‰ê°€ì— 쉽게 í”들리곤 한다. ì´ ìž‘ì€ ë‚˜ì—게는 ì„¸ìƒ ëª¨ë“  ê²ƒì´ ìœ„í˜‘ì²˜ëŸ¼ ëŠê»´ì§„다. 실패는 ìžì‹ ì˜ ì •ì²´ì„±ì´ ë¬´ë„ˆì§€ëŠ” ì¼ì²˜ëŸ¼ 받아들여지고, ë¹„íŒ ì—­ì‹œ ìžì•„ 전체를 향한 공격으로 여겨진다. ë‚¨ì˜ ì„±ê³µì¡°ì°¨ ìžê¸° 실패로 í•´ì„하는 ê²½ìš°ë„ ë§Žë‹¤.

반대로, 경계를 넘어선 â€˜ê¹Šì€ ë‚˜â€™ëŠ” ìžì‹ ì„ 단순히 ìƒê°ê³¼ ê°ì •ì˜ ì§‘í•©ì²´ë¡œ ë°”ë¼ë³´ì§€ 않는다. ê¹Šì€ ë‚˜ì—게 세계는 ì ëŒ€ì ì¸ ê³³ì´ ì•„ë‹ˆë¼, í•˜ë‚˜ì˜ í름처럼 ëŠê»´ì§„다. ê°ì •ë„ ì¼ì‹œì ìœ¼ë¡œ ìŠ¤ì³ ì§€ë‚˜ê°€ëŠ” 파ë™ì¼ ë¿, ê²°ì½” ê³ ì •ëœ ê²ƒì´ ì•„ë‹ˆë‹¤. ë‚¨ì˜ ê²½í—˜ì€ ìžì‹ ì˜ 경험과 겹치면서 새로운 ì´í•´ë¡œ ì´ì–´ì§€ëŠ” ìžê·¹ì´ ë˜ê¸°ë„ 한다. ê¹Šì€ ë‚˜ëŠ” ìžì•„와 세계 사ì´ì— 존재하는 경계가 사실 ì˜ì‹ì´ 만들어낸 임시ì ì¸ 구조ë¼ëŠ” ì ì„ ì§ê°ì ìœ¼ë¡œ 알아차린다. ì´ëŸ° 경계는 특정 ìƒí™©ì—서 필요할 수 있지만, 절대ì ì´ê±°ë‚˜ ì˜ì›í•œ ê²ƒì€ ì•„ë‹ˆë‹¤. ì´ëŸ° ìžê°ì€ 우리가 본래 가지고 ìžˆì—ˆë˜ ì—°ê²°ì˜ ê°ê°ì„ 다시 발견하게 만들고, ë™ì‹œì— ê³ í†µì˜ ê·¼ì›ì„ 변화시키는 전환ì ì´ ëœë‹¤.

ìœŒë²„ì˜ ê´€ì ì—서 ë³´ë©´, ë§Žì€ ì‹¬ë¦¬ì  ë¬¸ì œë‚˜ ì‚¬íšŒì  ê°ˆë“±, 그리고 ì˜ì ì¸ í˜¼ëž€ì¡°ì°¨ë„ â€˜ê²½ê³„ë¥¼ 실체로 ì°©ê°í•˜ëŠ” ì˜ì‹â€™ì—서 비롯ëœë‹¤. ìžì•„는 ë” ë„“ì–´ì§ˆ 수 있는 ê°€ëŠ¥ì„±ì„ ì§€ë…”ìŒì—ë„, 스스로를 ì¢ì€ 경계 ì•ˆì— ê°€ë‘곤 한다. ì´ ì•ˆì—서 ë°œìƒí•˜ëŠ” 갈등 역시 경계를 지키려 하거나 넓히려는 욕구, í˜¹ì€ ê²½ê³„ê°€ 무너질까 ë‘려워하는 마ìŒì—서 비롯ëœë‹¤. 경계를 넘는다는 ê²ƒì€ ê²°êµ­ ì˜ì‹ì´ ë” ë„“ì–´ì§€ëŠ” 과정, 즉 타ì¸ê³¼ 세계, 그리고 우주와 ì—°ê²°ëœ ìžì•„로 나아가는 길ì´ë‹¤. ì´ ê³¼ì •ì„ ê²ªìœ¼ë©´ì„œ 우리는 ë¶„ì—´ëœ ìžì‹ ì„ 통합하고, ê³ ë¦½ëœ ì¡´ìž¬ë¼ëŠ” ê·¼ì›ì ì¸ ì°©ê°ì—서 ì ì°¨ 벗어나기 시작한다.

 

경계는 어떻게 ‘ìžì•„’를 만들고, ìžì•„는 어떻게 세계를 잘못 í•´ì„하는가

ìžì•„는 우리가 태어날 때부터 ì´ë¯¸ ì •í•´ì§„ 실체가 아니다. 오히려 성장하는 ë™ì•ˆ ëŠìž„ì—†ì´ ë§Œë“¤ì–´ê°€ëŠ” ì‹¬ë¦¬ì  ìž¥ì¹˜ì— ê°€ê¹ë‹¤. 윌버는 “경계가 ìžì•„를 만들어낸다â€ê³  ë§í•œë‹¤. 태어난 ì§í›„ì˜ ì•„ê¸°ëŠ” ìžì‹ ê³¼ ì„¸ìƒ ì‚¬ì´ì˜ 경계를 ëŠë¼ì§€ 못한다. ìžì‹ ì˜ 몸과 바깥세ìƒì´ 하나로 ì´ì–´ì§„ ìžê·¹ì²˜ëŸ¼ 다가오고, ë‚´ 안ì—서 ì¼ì–´ë‚˜ëŠ” ê°ê°ê³¼ 바깥ì—서 오는 ìžê·¹ì´ 구분ë˜ì§€ 않는다.

하지만 ì‹œê°„ì´ í르며 우리는 ì ì  ‘나’와 ‘타ì¸â€™ì´ë¼ëŠ” êµ¬ë¶„ì„ ë°°ìš°ê²Œ ëœë‹¤. ë¶€ëª¨ì˜ ëª©ì†Œë¦¬, 타ì¸ì˜ 표정, ì‚¬íšŒì˜ ê·œë²”, 언어, 그리고 마ìŒì†ì—서 ì¼ì–´ë‚˜ëŠ” 다양한 ê°ì •ê¹Œì§€â€”ì´ ëª¨ë“  ê²ƒë“¤ì´ ì–½ížˆê³ ì„¤í‚¤ë©´ì„œ 우리는 “ì´ê±´ 나야â€, “ì´ê±´ ë‚´ê°€ 아니야â€ë¼ê³  스스로 구분하는 íž˜ì„ í‚¤ìš´ë‹¤. ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ 경계가 ë˜ë ·í•´ì§„다.

겉으로 ë³´ë©´ ì´ëŸ° ê³¼ì •ì€ ëˆ„êµ¬ì—게나 당연하고 필요한 ì¼ì²˜ëŸ¼ ë³´ì¸ë‹¤. 그러나 윌버는 여기ì—서 한 ê±¸ìŒ ë” ë‚˜ì•„ê°„ë‹¤. ê·¸ì— ë”°ë¥´ë©´, 우리가 ëŠë¼ëŠ” 고립ê°ì´ë‚˜ 불안, 외로움, ë‘ë ¤ì›€ì˜ ë¿Œë¦¬ëŠ” “ìžì•„ê°€ 스스로 만들어낸 경계를 마치 ì§„ì§œ ì„¸ê³„ì˜ êµ¬ì¡°ì¸ ê²ƒì²˜ëŸ¼ ì°©ê°í•˜ë©´ì„œâ€ 시작ëœë‹¤. 그러니까 우리가 ì¼ìƒì—서 받아들ì´ëŠ” 경계는 실제 ì„¸ê³„ì˜ ë³¸ì§ˆì´ ì•„ë‹ˆë¼, ì˜ì‹ì´ 임시로 ë§Œë“¤ì–´ë†“ì€ í•˜ë‚˜ì˜ ê°€ì„¤ì¼ ë¿ì´ë¼ëŠ” ë§ì´ë‹¤. 문제는 ì´ ê°€ì„¤ì„ ë„ˆë¬´ë‚˜ë„ ë‹¨ë‹¨í•˜ê²Œ 믿어버린다는 ë° ìžˆë‹¤. ì‚¬ëžŒë“¤ì€ ì´ ê²½ê³„ë¥¼ ìžê¸° 본질처럼 여긴다. 그래서 경계 ë„ˆë¨¸ì˜ ì„¸ìƒì€ ìžê¾¸ 위협ì ìœ¼ë¡œ ëŠê»´ì§€ê³ , 경계 ì•ˆì— ìžˆëŠ” ìžì•„는 ìžì‹ ì„ 지키려 애쓰면서 방어하고 고립ë˜ëŠ” ê³¼ì •ì„ ë°˜ë³µí•œë‹¤.

ì´ëŸ¬ë‹¤ ë³´ë©´ ìžì•„는 세ìƒì„ 있는 그대로 ë°”ë¼ë³´ê¸° 어렵다. 경계ë¼ëŠ” 필터를 통해서만 ì‚¬ë¬¼ì„ ë°›ì•„ë“¤ì´ê²Œ ë˜ëŠ” 것ì´ë‹¤. ëˆ„êµ°ê°€ì˜ ë§ì´ 괜히 공격처럼 ë“¤ë¦¬ê¸°ë„ í•˜ê³ , 실패는 모든 존재가 부정당하는 ì¼ë¡œ ëŠê»´ì§„다. ë‚¨ë“¤ì˜ ì‹œì„ ì€ ì–¸ì œë‚˜ ê°ì‹œì²˜ëŸ¼ 여겨진다. 경계는 ì›ëž˜ 세ìƒì„ 나누기 위한 ë„êµ¬ì¼ ë¿ì´ì—ˆì§€ë§Œ, ì–´ëŠìƒˆ ê·¸ ê¸°ì¤€ì´ ì„¸ìƒì„ í•´ì„하는 잣대가 ë˜ì–´ 버린다. 그리고 ì´ í‹€ì´ ë” ë‹¨ë‹¨í•´ì§ˆìˆ˜ë¡ ë§ˆìŒ ì—­ì‹œ 굳어지고, 불안함ì´ë‚˜ ê³ í†µë„ ë” ì§™ì–´ì§„ë‹¤.

ìžì•„는 경계를 통해 ìƒê²¨ë‚˜ì§€ë§Œ, ê²°êµ­ ê·¸ 경계 ì†ì— 갇히는 존재다. ì´ ì¢ì€ í‹€ì—서 벗어나는 ê¸¸ì€ ìžì•„를 없애는 ë° ìžˆì§€ 않다. 오히려 ìžì•„ê°€ ë§Œë“¤ì–´ë†“ì€ ê²½ê³„ë¥¼ ‘투명하게 ë°”ë¼ë³´ëŠ” ë°ì„œâ€™ 시작ëœë‹¤. 윌버가 ë§í•˜ëŠ” 통합ì ì¸ ìžì•„란, 경계를 무거운 벽처럼 여기는 게 ì•„ë‹ˆë¼ í•„ìš”ì— ë”°ë¼ ì¡°ì ˆí•  수 있는 유연한 ë„구로 보는 것ì´ë‹¤. ê²°êµ­ ìžì•„ì˜ ê²½ê³„ëž€, 필요할 ë• ëšœë ·í•˜ê²Œ 세우고, 그렇지 ì•Šì„ ë• ìžìœ ë¡­ê²Œ í©ì–´ì§ˆ 수 있는 ‘열린 구조’ë¼ëŠ” ì˜ë¯¸ë‹¤.

ì´ëŸ¬í•œ 시ê°ì€ ë™ì–‘ì˜ ìˆ˜í–‰ ì „í†µê³¼ë„ ê¹Šì´ ë§žë‹¿ì•„ 있다. 선불êµì—서는 “본래 ì•„ë¬´ê²ƒë„ ì—†ë‹¤â€ê³  하고, 요가 전통ì—서는 아트만과 브ë¼íë§Œì˜ í•©ì¼ì„ 강조하며, ë„가는 나와 세계가 í˜ëŸ¬ì„œ 하나로 스며드는 ìž¥ì˜ íë¦„ì— ì£¼ëª©í•œë‹¤. 윌버가 ë§í•˜ëŠ” ‘경계 없는 ìžì•„’는 ì´ëŸ° 비ì´ì›ì  지혜를 현대 ì‹¬ë¦¬í•™ì˜ ì–¸ì–´ë¡œ 풀어내는 시ë„다. ê·¸ì—게 ìžì•„란 없애야 í•  대ìƒì´ 아니ë¼, “투명하게 ë°”ë¼ë´ì•¼ í•  것â€ì´ë‹¤. 경계는 필요하지만, ê·¸ê²ƒë§Œì´ ì „ë¶€ë¼ê³  여기기 시작하는 순간 우리는 ì„¸ê³„ì™€ì˜ ì—°ê²°ì„ ìžƒê³ , ìžê¸° ì•ˆì— ê°‡í˜€ 고통받게 ëœë‹¤.

 

경계를 넘어설 때 ë¬´ì—‡ì´ ë‹¬ë¼ì§€ëŠ”ê°€ — í™•ìž¥ëœ ìžì•„와 ì„¸ê³„ì˜ ìž¬í•´ì„

경계를 넘어선다는 ê±´ ê³§ ìžì•„ê°€ 사ë¼ì§„다는 ëœ»ì´ ì•„ë‹ˆë‹¤. 오히려 ê·¸ 과정ì—서 ìžì•„는 ë” ë„“ê³  깊어지게 ëœë‹¤. â€˜ìž‘ì€ ë‚˜â€™ì— ê°‡í˜€ ìžˆë˜ ì‹œì•¼ë¥¼ 벗어나, 나와 타ì¸, 나와 세ìƒ, 나와 우주 사ì´ì˜ 경계가 ì›ëž˜ë¶€í„° í르는 ê²ƒìž„ì„ ê¹¨ë‹¬ì„ ë•Œ, ìš°ë¦¬ì˜ ê²½í—˜ì€ ì „í˜€ 다른 ì°¨ì›ìœ¼ë¡œ 확장ëœë‹¤.

예를 들어 ë³´ìž. ì–´ë–¤ ì‚¬ëžŒì´ íƒ€ì¸ì˜ ê°ì •ì— ì‰½ê²Œ ìƒì²˜ë¥¼ 받는다고 í•´ë³´ìž. 그는 ëˆ„êµ°ê°€ì˜ ë¬´ì‹¬í•œ 표정ì´ë‚˜ 사소한 ë§íˆ¬ì¡°ì°¨ 공격처럼 받아들ì´ê³ , ê·¸ê²ƒì„ ìžê¸° ì „ì²´ì— ëŒ€í•œ í‰ê°€ë¼ ìƒê°í•œë‹¤. 하지만 ì´ëŸ° ë°˜ì‘ì´ ì •ë§ë¡œ 외부ì—서 ë¹„ë¡¯ëœ ê±¸ê¹Œ? ì‚¬ì‹¤ì€ ê·¸ ì‚¬ëžŒì´ ë‹¨ë‹¨í•˜ê²Œ 쌓아 올린 ‘경계’가 위협받는다는 ëŠë‚Œì—서 ì´ëŸ° ë°˜ì‘ì´ ì‹œìž‘ëœë‹¤. 그래서 타ì¸ì˜ í–‰ë™ì„ ‘있는 그대로’ 받아들ì´ì§€ 못하고, ìžì‹ ì˜ 경계를 침범하는 ì¼ë¡œ í•´ì„하게 ëœë‹¤.

하지만 만약 ê·¸ ì‚¬ëžŒì´ ìžì‹ ê³¼ 타ì¸ì˜ 경계를 좀 ë” íˆ¬ëª…í•˜ê²Œ ë°”ë¼ë³¼ 수 있다면, 세ìƒì„ 보는 ëˆˆì´ ì™„ì „ížˆ 달ë¼ì§„다. ì´ì œ ë‚¨ì˜ ë§ì´ë‚˜ í‘œì •ì´ ìžì•„ì˜ ì¤‘ì‹¬ì„ ê±´ë“œë¦¬ì§€ 않게 ë˜ê³ , 외부ì—서 ì¼ì–´ë‚˜ëŠ” ì¼ë“¤ì´ 나를 공격하는 것처럼 ëŠê»´ì§€ì§€ë„ 않는다. 오히려 타ì¸ì˜ ë§ê³¼ í–‰ë™ì€ ê·¸ ì‚¬ëžŒì˜ ê°ì •ì´ë‚˜ ìƒí™©ì„ 드러내는 ê²ƒì¼ ë¿, ë‚´ 존재를 í‰ê°€í•˜ëŠ” 심íŒì´ 아니ë¼ëŠ” ì‚¬ì‹¤ì„ ì•Œê²Œ ëœë‹¤. 경계가 ìœ ì—°í•´ì§ˆìˆ˜ë¡ ë§ˆìŒì€ 훨씬 ë„“ì€ ê³µê°„ì„ ê°€ì§€ê²Œ ë˜ê³ , ê°™ì€ ìƒí™©ë„ 전혀 다른 시선으로 ë³´ê³  대처할 수 있는 íž˜ì´ ìƒê¸´ë‹¤.

경계를 넘는다는 ê±´ ë‹¨ë²ˆì— â€˜ë‚˜ëŠ” ê³§ 세계다’ë¼ëŠ” 비ì´ì›ì  ìžê°ì„ 얻는다는 ëœ»ì€ ì•„ë‹ˆë‹¤. 그런 깨달ìŒì€ 주로 명ìƒì´ë‚˜ ê¹Šì€ ì„±ì°° ì†ì—서 깨어나곤 한다. 하지만 ì¼ìƒì—ì„œë„ ê²½ê³„ê°€ 부드러워지면, 실제로 ê²½í—˜ì´ ë‹¬ë¼ì§„다. 타ì¸ì˜ ì•„í””ì´ ë‚¨ì˜ ì¼ì´ 아니게 ë˜ê³ , 세ìƒì˜ ë³€í™”ë„ ë‚˜ì™€ ë™ë–¨ì–´ì§„ ì¼ì´ 아니다. ì¸ê°„ 관계 역시 힘겨루기가 ì•„ë‹ˆë¼ ì„œë¡œë¥¼ 비추는 ë§Œë‚¨ì´ ëœë‹¤. ì´ë•Œ ìžì•„는 ìžê¸°ì¤‘ì‹¬ì  ìƒì¡´ 장치가 ì•„ë‹ˆë¼ í›¨ì”¬ ë„“ì€ ì˜ì‹ì˜ 창으로 ì œ ì—­í• ì„ í•˜ê²Œ ëœë‹¤.

 

ì¶¤ì˜ ì‹  나타ë¼ìž(시바) — 무지(소아)를 ìƒì§•하는 아빠스마ë¼ë¥¼ ë°Ÿê³  ìš°ì£¼ì  ì¶¤ 탄다바를 펼치는 존재로, 경계를 넘어선 í™•ìž¥ëœ ì˜ì‹ì„ 나타낸다. (사진: ì¸ë„ ì²¸ë‚˜ì´ êµ­ì œê³µí•­ 설치 작품)

 

그렇다면 ì´ëŸ° 변화가 우리ì—게 ì–´ë–¤ ì˜ë¯¸ì¼ê¹Œ? ìœŒë²„ì˜ ë§ì²˜ëŸ¼, 경계를 ë„˜ì€ ìžì•„는 ë” ì´ìƒ â€˜ë°©ì–´ì  ìƒì¡´â€™ì´ë¼ëŠ” ì¢ì€ í‹€ì— ê°‡ížˆì§€ 않는다. 오히려 ‘관계’와 â€˜ì—°ê²°â€™ì„ ì¤‘ì‹¬ì— ë†“ê³  살아간다. 마ìŒì€ ë¶„ì—´ 대신 í†µí•©ì„ ê²½í—˜í•˜ê³ , ê³ ë¦½ì´ ì•„ë‹ˆë¼ í™•ìž¥ì„ í–¥í•´ 나아가는 것ì´ë‹¤. ì´ëŸ° ìžì•„는 ì‚¶ì˜ ì–´ëŠ ìˆœê°„ì—ë„ ìžì‹ ì„ 세ìƒê³¼ ë¶„ë¦¬ëœ ìž‘ì€ ì¡´ìž¬ë¡œ ë³´ì§€ 않기 때문ì—, 변화와 ê°ì •ì˜ ì†Œìš©ëŒì´ ì†ì—ì„œë„ ì‰½ê²Œ í”들리지 않고 ì¤‘ì‹¬ì„ ìž¡ì„ ìˆ˜ 있다. ì´ ì¤‘ì‹¬ì€ ë”±ë”±í•œ 경계ì—서 나오는 억지 안정ê°ì´ 아니ë¼, 경계를 넘어서야만 ì–»ì„ ìˆ˜ 있는 유연한 í‰ì˜¨ì´ë‹¤.

 

경계 없는 ìžì•„ê°€ 열어주는 í†µí•©ì˜ ê¸¸ — ë¶„ì—´ëœ ë‚´ë©´ì—서 전체성으로

‘경계 없는 ìžì•„’ë¼ëŠ” ê°œë…ì€ í™˜ìƒì ì¸ ì˜ì  ì²´í—˜ì„ ë§í•˜ëŠ” 게 아니다. 오히려 우리가 ì›ëž˜ë¶€í„° 가지고 있는 ìžì•„ì˜ êµ¬ì¡°ë¥¼ 명확히 ë°”ë¼ë³´ê³ , ê·¸ í‹€ì„ ë„˜ì–´ì„¤ 수 있다는 ì‚¬ì‹¤ì„ ì§ì ‘ 깨닫는 ê³¼ì •ì„ ëœ»í•œë‹¤. 윌버가 가장 강조하는 ë¶€ë¶„ë„ ë°”ë¡œ ì´ ì ì´ë‹¤. “경계는 필요하지만 절대ì ì¼ 필요는 없다â€ëŠ” 것ì´ë‹¤. ìžì•„란 ê²°ì½” ê³ ì •ëœ ì‹¤ì²´ê°€ 아니며, 그때그때 ìƒí™©ì´ë‚˜ ì¸ê°„관계, 환경, 그리고 ì˜ì‹ì˜ 깊ì´ì— ë”°ë¼ ì–¼ë§ˆë“ ì§€ ë” ë„“ì–´ì§€ê±°ë‚˜ ì¢ì•„질 수 있는 유연한 구조다.

하지만 ë§Žì€ ì‚¬ëžŒë“¤ì€ ìžì•„를 ì™„ì„±ëœ ì‹¤ì²´, 쉽게 바꿀 수 없는 ìžê¸° 정체성쯤으로 받아들ì´ëŠ” 경우가 많다. 그러다 보니 ê·¸ ê³ ì •ëœ ìžì•„를 지키려고 ëŠìž„ì—†ì´ ë°©ì–´í•˜ê³ , 경계를 세우고, ë‘ë ¤ì›€ì„ ë§Œë“¤ì–´ë‚¸ë‹¤. ì´ëŸ° ê³¼ì •ì´ ì˜¤ëž˜ ì§€ì†ë˜ë©´, 마ìŒì€ ì ì  굳어지고, 세ìƒê³¼ì˜ 거리는 ë” ë©€ì–´ì§€ë©°, 다른 ì‚¬ëžŒì˜ ì¡´ìž¬ì¡°ì°¨ 위협처럼 ëŠê»´ì§ˆ 때가 많다.

반면, 경계를 좀 ë” íˆ¬ëª…í•˜ê²Œ ë³¼ 수 있는 ì‚¬ëžŒë“¤ì˜ ì‚¶ì€ í›¨ì”¬ ìžìœ ë¡­ê²Œ í˜ëŸ¬ê°„다. ê·¸ë“¤ì€ ìžì‹ ì„ 단단한 정체성 ì•ˆì— ê°€ë‘ì§€ 않고, 관계나 ê²½í—˜ì„ ê±°ì¹˜ë©° 조금씩 변화하고 í™•ìž¥ë  ìˆ˜ 있다는 ì ì„ ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ 받아들ì¸ë‹¤. 세ìƒì€ 선명한 선으로 ê°ˆë¼ì§„ ê³µê°„ì´ ì•„ë‹ˆë¼, 서로 ë§žë‹¿ì•„ ì´ì–´ì§€ëŠ” 커다란 ë§¥ë½ì˜ 장처럼 ëŠê»´ì§„다. 타ì¸ì˜ ë§ì´ë‚˜ í–‰ë™ë„ ìžì•„ì˜ ì¤‘ì‹¬ì„ í”드는 ìœ„í˜‘ì´ ì•„ë‹ˆë¼, 나와 세계를 새롭게 ë°”ë¼ë³¼ 수 있는 계기가 ëœë‹¤. ì´ëŸ° ì‚¬ëžŒë“¤ì€ ë‚¨ì˜ ê³ í†µ 앞ì—서 í•œê±¸ìŒ ë” ë‹¤ê°€ì„¤ 수 있고, ìžì‹ ì˜ ì•„í””ë„ ì–µì§€ë¡œ 숨기거나 부풀리지 않고, 담담하게 ë°”ë¼ë³¼ 수 있다. 경계가 ì˜…ì–´ì§ˆìˆ˜ë¡ ì‚¶ì˜ ì—¬ëŸ¬ ì‚¬ê±´ë“¤ì€ â€˜ìžì•„를 공격하는 ìœ„í—˜â€™ì´ ì•„ë‹ˆë¼, ‘나를 ë” ë„“ížˆëŠ” 과정’으로 ë°”ë€ë‹¤.

겉으로는 사소해 ë³´ì¼ ìˆ˜ 있는 ì´ëŸ° ìžê°ì˜ 변화가 실제 ì‚¶ ê³³ê³³ì— ìž‘ì€ íŒŒë¬¸ì²˜ëŸ¼ 스며든다. 예를 들면, ëˆ„êµ°ê°€ì™€ì˜ ê°ˆë“±ë„ ìžì•„ì˜ ê²½ê³„ì— ì§‘ì°©í•˜ì§€ ì•Šì„ ë•Œ 훨씬 ë” ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ í˜ëŸ¬ê°„다. ê°ì •ì˜ ë¬¼ê²°ë„ ì–´ëŠ í•œìˆœê°„ì€ ì¼ë ì´ì§€ë§Œ, ì´ë‚´ 사ë¼ì ¸ë²„ë ¤ ìžì•„ 전체를 ë’¤í”들진 않는다. ìžê¸° ìžì‹ ì„ ë°”ë¼ë³´ëŠ” ì‹œì„ ë„ ì¡°ê¸ˆì”© 부드러워지고, ë‚¨ì˜ ê²°í•¨ì€ ë” ì´ìƒ ìœ„í˜‘ì´ ì•„ë‹ˆë¼ ì´í•´í•˜ê³  ë°›ì•„ë“¤ì¼ ìˆ˜ 있는 ì¸ê°„ì ì¸ ì¡°ê±´ì´ ëœë‹¤. 세ìƒê³¼ 다시 ì—°ê²°ëœë‹¤ëŠ” ê°ê°ì´ ì»¤ì§ˆìˆ˜ë¡ ì‚¶ì´ ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ ë„“ê³  깊어진다. 그리고 ì´ëŸ° ì—°ê²°ê°ì´ëž€ 단순히 ì‹¬ë¦¬ì  ì•ˆì •ì´ë‚˜ ìœ¤ë¦¬ì  ì„±ìˆ™ì— ë¨¸ë¬´ë¥´ì§€ 않는다. 오히려 전체성, 나아가 비ì´ì›ì  ì˜ì‹ì˜ 출발ì ì´ ëœë‹¤.

여기서 ê¼­ ì§šê³  넘어가야 í•  ì ì´ 있다. 윌버가 ë§í•˜ëŠ” ‘경계 없는 ìžì•„’란 ì˜ì‹ì˜ 최고 단계가 아니다. 오히려 í†µí•©ì  ì˜ì‹ìœ¼ë¡œ 나아가기 위한 가장 ì´ˆìž…ì˜ ë¬¸ì¼ ë¿ì´ë‹¤. 경계 없는 ìžì•„는 ì¸ê°„ì´ ë” ë„“ì€ ì„¸ê³„ì™€ 온전히 만나고, ìžì‹ ì„ ê·¸ ì¼ë¶€ë¡œ 체험하며, ê¶ê·¹ì ìœ¼ë¡œ ì˜ì„±ì´ë¼ëŠ” 보다 ê¹Šì€ ì°¨ì›ì˜ íƒêµ¬ë¡œ 나아갈 수 있ë„ë¡ ì´ëŒì–´ 준다. ì´ ë¬¸ì„ í†µê³¼í•´ì•¼ë§Œ ì´í›„ì˜ ëª¨ë“  í†µí•©ì  ê´€ì ë“¤â€”사분면, 발달 단계, ìƒíƒœì™€ 유형, 그리고 ì „ì²´ì„±ì˜ ì² í•™â€”ì´ ë¹„ë¡œì†Œ ì œìžë¦¬ë¥¼ 찾게 ëœë‹¤. 다시 ë§í•´ ìœŒë²„ì˜ í†µí•©ì² í•™ì—서 ê·¸ ë‹¤ìŒ ëª¨ë“  단계는 ‘경계를 넘는 ìžì•„’ì—서 시작ëœë‹¤. 바로 ì´ ìžì•„ê°€ 있어야만 우리가 앞으로 다룰 í†µí•©ì  ì¸ê°„ ì´í•´ì˜ êµ¬ì¡°ë„ í˜„ì‹¤ì˜ ê²½í—˜ ì†ì—서 ì§„ì§œ ì˜ë¯¸ë¥¼ 가질 수 있다.

 

ë™ì•„ì‹œì•„ì  ë§¥ë½ì—서 본 경계 없는 ìžì•„ — ë¶ˆì´ ì‚¬ìƒê³¼ ì˜ì‹ì˜ 통합

켄 윌버가 ì´ì•¼ê¸°í•œ ‘경계 없는 ìžì•„’ë¼ëŠ” ê°œë…ì€ ë™ì•„ì‹œì•„ì˜ ì „í†µ 사유와 ì˜ì™¸ë¡œ ê¹Šì€ ê³³ì—서 맞닿는다. ë™ì–‘ì˜ ìˆ˜í–‰ 전통ì—ì„œë„ ìžì•„를 í•˜ë‚˜ì˜ ê³ ì •ëœ ì‹¤ì²´ë¡œ ë³´ì§€ 않는다. 예를 들어 불êµì—서는 ‘무아無我’ë¼ëŠ” ê°œë…ì„ í†µí•´ ìžì•„ê°€ 본질ì ìœ¼ë¡œ ê³ ì •ë¼ ìžˆì§€ 않다는 ì ì„ 설명한다. ë˜, 선종ì—서는 ‘본래 면목’ì´ë¼ëŠ” í‘œí˜„ì„ ì¨ì„œ 경계가 ìƒê¸°ê¸° ì „ì˜ ìˆœìˆ˜í•œ 존재 ìžì²´ë¥¼ ì§ì ‘ì ìœ¼ë¡œ ìžê°í•˜ë ¤ 한다. ë„ê°€ì—서는 ‘ë„é“’ë¼ëŠ” í름 안ì—서 ìžì•„ê°€ 유연하게 í™•ìž¥ë  ìˆ˜ 있ìŒì„ 강조하고, ìœ ê°€ì˜ â€˜ìˆ˜ê¸°ì¹˜ì¸ä¿®å·±æ²»äººâ€™ì€ ìžì‹ ì˜ ìˆ˜ì–‘ì„ íƒ€ì¸, 그리고 ì„¸ê³„ì™€ì˜ ê´€ê³„ì  ì¡°í™”ë¡œ ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ ì´ì–´ê°€ëŠ” ê³¼ì •ì„ ì¤‘ìš”í•˜ê²Œ 본다.

특히 ‘불ì´ä¸äºŒâ€™ì˜ 시ê°ì€ 윌버가 ë§í•˜ëŠ” ‘경계 없는 ìžì•„’와 ê¹Šì€ ê´€ë ¨ì´ ìžˆë‹¤. 불ì´ëž€ ë§ ìžì²´ê°€ â€˜ë‘˜ì´ ì•„ë‹˜â€™ì„ ëœ»í•œë‹¤. ìžì•„와 세계, 나와 너, 주체와 ê°ì²´ê°€ ì• ì´ˆì— ë‹¨ë‹¨í•œ 벽으로 ê°ˆë¼ì§„ ê²ƒì´ ì•„ë‹ˆë¼ëŠ” ì ì„ ì¼ê¹¨ì›Œ 준다. 여기서 ë§í•˜ëŠ” ‘경계 ì—†ìŒâ€™ì´ëž€ 모든 ì°¨ì´ë¥¼ 없애ìžëŠ” 뜻ì´ë¼ê¸°ë³´ë‹¤ëŠ”, 경계가 절대ì ì¸ 게 아니ë¼ëŠ” ì‚¬ì‹¤ì„ ê¹¨ë‹¬ì•„ 오히려 경계를 ë” íˆ¬ëª…í•˜ê²Œ ë°”ë¼ë³´ëŠ” ìƒíƒœì— ê°€ê¹ë‹¤. 한국 선불êµì˜ 간화선 수행 전통 역시 ì´ëŸ° 비ì´ì›ì  ìžê°ì„ 실제 ìˆ˜í–‰ì„ í†µí•´ ì²´ë“해온 ëŒ€í‘œì  ì‚¬ë¡€ë‹¤. í™”ë‘를 놓고 수행하면서 ì´ì›ì  사고를 넘어 본래부터 í†µí•©ëœ ìžì•„를 깨우치려는 ê¸¸ì„ ì œì‹œí•´ 왔다.

켄 윌버는 《무경계》ì—서 ìžì•„와 세계, 주체와 ê°ì²´, 몸과 마ìŒ, ì˜ì‹ê³¼ 무ì˜ì‹ 사ì´ì˜ êµ¬ë¶„ì´ ì‹¤ì œë¡œ 존재하는 경계ë¼ê¸°ë³´ë‹¤ëŠ” ì¸ê°„ ì˜ì‹ì´ 만들어낸 ì¸ì‹ì˜ í‹€ì¼ ë¿ì´ë¼ê³  ë§í•œë‹¤. 우리는 ì¼ìƒì—서 “나는 ì´ê²ƒì´ê³ , ì €ê²ƒì€ ì•„ë‹ˆë‹¤â€ì™€ ê°™ì€ ì‹ìœ¼ë¡œ ìžì•„ì˜ ê²½ê³„ë¥¼ 긋지만, ì´ëŸ° ì´ì›ì  ìƒê°ì´ ê²°ê³¼ì ìœ¼ë¡œ 우리를 전체성과 멀어지게 만든다. 윌버는 ì´ëŸ° ê²½ê³„ë“¤ì„ ë„˜ì–´ì„¤ 때 진정한 ì˜ì‹ì˜ í†µí•©ì´ ì¼ì–´ë‚˜ê³ , ê·¸ ê³¼ì •ì´ ì¡´ìž¬ì˜ ì¹˜ìœ ë¡œ ì´ì–´ì§„다고 본다.

ì´ëŸ° 시ê°ì—서 ë™ì•„시아 사유를 다시 ë°”ë¼ë³´ë©´, ìžì•„란 ê³ ì •ëœ ì‹¤ì²´ë¼ê¸°ë³´ë‹¤ 관계 ì†ì—서 드러나는 í름ì´ë‹¤. 나와 세계는 서로 ë¶„ë¦¬ëœ ì¡´ìž¬ê°€ 아니ë¼, 서로를 비추고 ì¶©ëŒí•˜ë©° 확장시키는 ìƒí˜¸ìž‘ìš©ì˜ ìž¥ì´ë‹¤. 경계란 분명 필요하지만, 경계를 절대시하지 ì•Šì„ ë•Œ ìžì•„는 훨씬 ë” ë„“ê³  ê¹Šì€ ë°©ì‹ìœ¼ë¡œ 세계와 ì—°ê²°ëœë‹¤. ì˜ì‹ì´ ì´ë ‡ê²Œ 확장ë˜ë©´ ê³ ë¦½ì„ ë²—ì–´ë‚˜, 존재 전체와 ë” ë„“ì€ ê³µëª… ì†ì—서 ìžì‹ ì„ 새롭게 경험할 수 있다.

ìœŒë²„ì˜ â€˜ê²½ê³„ 없는 ìžì•„’는 ì´ë ‡ê²Œ ë™ì–‘ì˜ ë¶ˆì´ ì‚¬ìƒì´ë‚˜ 수행 전통과 본질ì ìœ¼ë¡œ 통하면서ë„, í˜„ëŒ€ì˜ ì–¸ì–´ì™€ ì‹¬ë¦¬í•™ì  í†µì°°ì„ ë”í•´ 재해ì„ëœ ê°œë…ì´ë‹¤. 그래서 한국 ë…ìžì—게 ì´ ê°œë…ì´ ë‚¯ì„¤ê²Œë§Œ ëŠê»´ì§€ì§€ 않는다. 오히려 우리 정신문화 깊숙한 ê³³ì—서 ìµìˆ™í•˜ê²Œ ì´ì–´ì ¸ 온 사유와 새롭게 조우하는 ìˆœê°„ì´ ëœë‹¤. ë™ì•„시아 전통과 ìœŒë²„ì˜ ê´€ì ì´ 나란히 놓ì´ë©´, ì¸ê°„ ì˜ì‹ì´ ë¶„ì—´ì„ ë„˜ì–´ 어떻게 통합으로 나아갈 수 있는지 함께 ë³´ì—¬ 주는 든든한 ì§€ì  ë‹¤ë¦¬ê°€ ëœë‹¤.

 

í†µí•©ì² í•™ì˜ ì²« ë¬¸ì„ ì—´ë©°

ì´ ì‹œë¦¬ì¦ˆì—서 ë‘ ë²ˆì§¸ 회차는 단순히 ê°œë…ì„ ì„¤ëª…í•˜ëŠ” ë° ê·¸ì¹˜ì§€ 않는다. ì´ë²ˆì— 다룬 ‘경계 없는 ìžì•„’는 ì´í›„ 모든 í†µí•©ì  ì‚¬ê³ ì˜ ì¶œë°œì ì´ ëœë‹¤. ì˜ì‹ì˜ 스펙트럼ì´ë‚˜ 사분면, 그리고 발달 단계·ìƒíƒœÂ·ìœ í˜•ì„ ì´í•´í•˜ë”ë¼ë„, ê·¸ ì „ì— ìžì•„ê°€ 경계를 ê³ ì •ëœ ì‹¤ì²´ë¡œ ì°©ê°í•˜ì§€ 않는다는 ì‚¬ì‹¤ì„ ë¨¼ì € 받아들여야 한다. ê²½ê³„ì— ì‚¬ë¡œìž¡ížŒ ìžì•„는 세ìƒì„ ë¶„ë¦¬ëœ ì¡°ê°ì²˜ëŸ¼ ë°”ë¼ë³´ê³ , ê³ í†µë„ ê°œë³„ì ì¸ 사건으로만 ëŠë¼ë©°, ìžì‹ ê³¼ 타ìžë¥¼ 완전히 ê°ˆë¼ì§„ 존재로 ì¸ì‹í•œë‹¤.

반면, 경계를 투명하게 보기 시작한 ìžì•„는 세ìƒì„ ë” ë„“ì€ ì „ì²´ì„± ì†ì—서 ì´í•´í•˜ê²Œ ë˜ê³ , ìžì‹ ì˜ ê²½í—˜ë„ í•˜ë‚˜ì˜ í름으로 받아들ì´ê²Œ ëœë‹¤. ì´ë ‡ê²Œ ë˜ë©´ 통합ì ì¸ 사고와 새로운 존재방ì‹ìœ¼ë¡œ 나아갈 수 있는 ê¸°ë°˜ì´ ìƒê¸´ë‹¤. 그래서 ë‘ ë²ˆì§¸ 회차는 í†µí•©ì² í•™ì˜ ì²« 관문ì´ìž, 가장 중요한 ë‚´ë©´ì˜ ì „í™˜ì ì´ë¼ í•  수 있다.

경계 없는 ìžì•„ë¼ëŠ” ê´€ì ì„ 통과해야만 앞으로 펼ì³ì§ˆ 거대한 í†µí•©ì˜ ì§€ë„, 즉 홀론과 사분면, 발달 단계와 ìƒíƒœê°€ 서로 얽혀 있는 모습, 그리고 í™•ìž¥ëœ ìžì•„ê°€ 비ì´ì›ì  전체성으로 나아가는 ì—¬ì •ì´ í•˜ë‚˜ì˜ ì‚´ì•„ 있는 구조로 ëŠê»´ì§ˆ 준비가 ëœë‹¤.

 

ì´ì–´ì„œ 만날 세 번째 ì´ì•¼ê¸°

ë‹¤ìŒ íšŒì°¨ì—서는 ìœŒë²„ì˜ ì´ˆê¸° 저작 중 ë˜ í•˜ë‚˜ì˜ ì¤‘ìš”í•œ ì¶•ì¸ ã€Šì—ë´ìœ¼ë¡œë¶€í„° 나와 Up from Eden》(1981)를 다룰 예정ì´ë‹¤. ì´ ì±…ì—서 그는 ì¸ê°„ ë¬¸ëª…ì´ ì˜ì‹ì˜ 발달과 함께 어떻게 변화해 왔는지, ë˜ ì¸ë¥˜ì˜ 역사와 ê° ê°œì¸ì˜ ë‚´ë©´ì´ ì–´ë–»ê²Œ í•˜ë‚˜ì˜ ë¹„ìŠ·í•œ íŒ¨í„´ì„ ê³µìœ í•˜ëŠ”ì§€ 살펴본다. 그리고 윌버가 “ì¸ê°„ì€ ë™ë¬¼ì—서 왔지만 ì‹ ì„±ì„ í–¥í•´ 나아가는 존재â€ë¼ê³  ë§í•œ ì´ìœ ë„ 함께 íƒêµ¬í•˜ê²Œ ëœë‹¤. ì´ëŸ¬í•œ íƒêµ¬ëŠ” 단순히 ê°œì¸ì  ì˜ì‹ì˜ ì˜ì—­ì„ 넘어서, ì¸ë¥˜ 문명 ì „ì²´ê°€ 경계를 확장하며 ë” í° ì „ì²´ì„±ì„ í–¥í•´ 나아가는 ê³¼ì •ì„ ë“¤ì—¬ë‹¤ë³´ëŠ” ì—¬ì •ì´ ë  ê²ƒì´ë‹¤.

 

 

 

 

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